Облак, генериран от изкуствен интелект, надвисва над Оскарите „Барбенхаймер“ в Холивуд

След сложна година, белязана от две горчиви стачки, 96-ите награди на Академията ще дадат късмет на Холивуд да проектира визия за себе си тъкмо по метода, по който желае да бъде забелязан.

Тазгодишните номинирани включват приветствани от рецензията блокбъстъри (Опенхаймер и Барби), остри неща (Бедничките), авторски завои (Убийците на цветната луна, Зоната на интерес) и хаплива ирония (американска фантастика). Оскарите „ Барбенхаймер “ би трябвало да успокоят скорошните рецензии, че номинираните са прекомерно неразбираеми, най-малко тази година.

Подборът е задоволително богат, с цел да може промишлеността да не помни, по този начин или другояче за една вечер, за затягането на коланите сега в развлекателните компании, което трансформира „ оцеляване до 2025 година “ в мото за някои холивудски служащи.

Но през последните седмици се появи ново безпокойствие, което единствено усили провокираното от технологиите безпокойствие в Холивуд, почнало с революцията в стрийминг: генераторът Sora на текст към видео на OpenAI.

Карла Ортис, концептуален художник и илюстратор, известна с работата си по Черната пантера на Marvel и доктор Стрейндж, сподели, че Холивуд се бори с „ конкуриращи се усеща “.

„ Има два огромни блокбъстъра, които са номинирани за Оскар, и Холивуд обожава това “, сподели Ортис. „ Но тази година има и бюджетни съкращения, а стартирането на Sora от OpenAI накара хората да откачат. “

Откачването стартира, когато OpenAI, който е подсилен от Microsoft, сподели някои доста хлъзгави клипове на 15 февруари, които шокираха кинематографисти, аниматори и творци на филми с качеството си.

Режисьорът и продуцент Тайлър Пери беше първият, който удари паника, като сподели на The Hollywood Reporter, че е спрял разширението на студио в Атланта за 800 милиона $ „ за неопределен срок “, откакто е видял Сора. „ Нямах визия, до момента в който неотдавна не видях демонстрациите на това, което може да направи “, сподели той. „ За мен е шокиращо. “

Доклад, оповестен през януари, озаглавен „ Бъдеще: без сюжети “, откри, че развлекателните групи са измежду първите, които са приели генеративния AI, което евентуално ще докара до „ елиминирането на доста работни места напълно “.

Близо 65 % от 300-те бизнес водачи, интервюирани в изследването, споделиха, че чакат генеративният AI да докара до загуба на работни места през идващите три години, съгласно отчета на CVL Economics, който е поръчан от Гилдията на аниматорите и други съюзи, представляващи актьори в развлекателната промишленост.

Калифорния ще съставлява 28 % от изместените работни места в изобретателната промишленост, следвана от Ню Йорк, се споделя в отчета. Цифрите не включват чиновниците на концерти и свободните специалности, които също евентуално ще бъдат доста наранени.

Брандън Джарат, механически шеф в анимационните студия на Уолт Дисни и член на работната група за изкуствен интелект на анимационната колегия, сподели, че в неговата специалност е имало разнообразни реакции към появяването на генеративен изкуствен интелект. „ Някои считат, че това може да отстрани част от тежката работа от работата им и да я улесни “, сподели той. „ И има други хора, които го преглеждат като екзистенциална опасност за уменията, които са прекарали огромна част от живота си в рационализиране. “

В момента Сора не е подготвена за своя непосредствен проект. Той е в положение да генерира единствено към минута видео и му липсва човешкото схващане на физиката. Има идентична възможност падащото стъкло да отскочи, когато се удари в земята, както и да се счупи.

„ Буквално няма история в тези къси клипове и виждаме единствено тези, които наподобяват необикновено, “ сподели Ник Лайнс, съизпълнителен шеф и създател на Flawless, която основава AI принадлежности, употребявани от режисьорите и ателиета. „ Те са прелестни образци за това по какъв начин технологиите се развиват, само че ще отнеме доста време, преди в действителност да е в положение да поддържа вярно основателите на филми. “

Но Сора се учи - и по какъв начин се учи е съществена грижа за мнозина в Холивуд и отвън него. Развлекателните компании, медийните групи и някои хора се пробват да попречат на фирмите с изкуствен интелект да копаят големи количества предпазен с авторски права материал, с цел да подобрят своите модели.

През декември The New York Times стана първата огромна американска медийна група, която съди OpenAI и Microsoft за техните AI chatbots. The Times търси милиарди долари обезщетение в правосъдния иск, който Microsoft назова „ футурология на Страшния съд “ в подаването си, с цел да отхвърли делото.

Миналата година Ортиз съди генераторите на изкуствен интелект Stability AI, Midjourney и DeviantArt за хипотетично преподаване на инструментите от нейните творби на изкуството. Тя има сходни терзания по отношение на Сора.

„ Когато погледнах Сора, две неща минаха през мозъка ми: на какво се тренира това? Ще се опознаем ли в миналото? " тя сподели. „ И другото беше, че това е риск за нашите работни места. Той употребява нашата работа, с цел да зарежда тези модели, и по-късно се конкурира против нас на нашите лични пазари. “

Миналата година Гилдията на писателите на Америка обезпечи революционна отбрана против ИИ в своя тригодишен контракт с холивудските студия. Джарат сподели, че Гилдията на аниматорите ще потърси сходни ограничения, до момента в който договаря за ново съглашение тази година, което съгласно него ще бъде по-ефективно от работата в съда.

„ Няма да бъдем избавени от закона за авторското право, " той сподели. „ Можем да се опитаме да вградим отбрани в контракти, [с които] имаме вяра, че можем да реализираме максимален прогрес. Кортовете се движат с ледникова скорост, до момента в който технологията продължава да се движи доста по-бързо. Няма да има някакво магическо решение, което просто да направи всички тези технологии противозаконни.

OpenAI сподели: „ Данните за образование са от наличие, което сме лицензирали, и обществено налично наличие. “

Lynes вижда AI като още една стъпка в дълга поредност от нововъведения, трансформирали метода се вършат филми и телевизионни излъчвания. Той споделя, че успеваемостта на изкуствения разсъдък в последна сметка ще докара до „ невиждано “ количество създадена нова работа – и ще направи „ творчеството на филми постоянна инвестиция и положително бизнес предложение “.

„ Всъщност считам, че се насочваме към времена на взрив във всички области на кинопроизводството “, сподели Лайнс. „ Инструментите, които разрешават понижаване на индустриалните разноски и правенето на нещата по по-ефективен метод, са същите неща и връщат повече креативен надзор на основателите на филми. “